ОКРЕСТНОСТИ ПЕТЕРБУРГАПутеводители Карты История Фотогалерея    Старая версия сайта
Начало » неГлавный » ЖыЖы » цифровая обработка фотографий
цифровая обработка фотографий [сообщение #68322] вт, 03 февраля 2009 23:54 Переход к следующему сообщения
alexsvar
Ребенку задали реферат на эту тему, пришлось помочь.
Копи-паст присутствует, ошибки не проверял, текст не перечитывал.
Предлагаю as is, вдруг кому-нить пригодится.

Замечания по тексту не пишите, а вот ошибки в методике обработки было бы интересно обсудить.

----------------------------------------------
Введение.

С появлением цифровой фотографии любитель вернул себе бесценную возможность самостоятельно работать над своим снимком так же основательно, как он мог это делать во времена пленочных фотокамер: в затемненной ванной с красным фонарем, фотоувеличителям, кюветами с проявителем и закрепителем. Цифровой фотоснимок можно обработать самостоятельно на компьютере с помощью графического редактора и придать ему очень выразительные художественные эффекты.

В качестве исходного материала для обработки может быть как снимок из цифровой фотокамеры, так и отсканированная старинная фотография или негативная пленка. Главное – чтоб нужное нам изображение было помещено в файл, который мы можем открыть и редактировать в графическом редакторе.

Графический редактор – та же самая фотолаборатория, позволяющая кадрировать снимок, подобрать баланс белого, тональность, динамический диапазон снимка, насыщенность цвета, расставить акценты – приглушить ненужные детали и подчеркнуть главные, правильно уменьшить размер снимка и в нужной степени поднять резкость после всех операций – вот минимальный набор действий, нужных для придания снимку нужной кондиции. Применение графического редактора проще, быстрее и нагляднее, чем печать в фотолаборатории. При этом речь не идет об искажении действительности. Нужно помнить, что глаз и фотоаппарат воспринимают одну и ту же картинку совершенно по-разному, и задача фотографа – приблизить снимок, сделанный фотоаппаратом, к той картине, которую видит глаз. По крайней мере, постараться приблизиться к этой цели.

Графический редактор открывает большие возможности при обработке и печати фотографий. Обработка снимков на компьютере не "убивает творчество". Творческий процесс проходит еще более мучительно  - компьютер дает фотографу больше разнообразных инструментов и их сочетаний. При этом облегчается решение многих чисто технических задач -например, проще убрать прыщик с лица, соринку на объективе.

«Главное в обработке – соблюсти меру. Графические редакторы – инструмент мощный, новичок зачастую не может остановиться вовремя, нагромождая изменения и эффекты, пока от фотографии почти ничего не останется. От великого до смешного – один шаг, и «перешопленая» фотография (вот, даже уже и неологизм начал приживаться – для фотографии, излишне усердно обработанной в ФотоШопе) вместо яркого эмоционального воздействия вызывает лишь чувство сочувствия к автору, испортившему свое фото.»

При цифровой съемке исходный снимок – это только первая треть работы. Его, как и в обычной фотографии, еще нужно правильно обработать и правильно напечатать. Но если цветную пленку и отпечатки могут испортить в лаборатории, то цифровая обработка и печать всегда у вас под контролем. 


Этапы обработки цифровой фотографии, редакторы.

Мы придерживаемся следующего порядка обработки:
1.Преобразование RAW-файла, перевод в нужное цветовое пространство
2.Анализ изображения, улучшение контраста
3.Коррекция освещенности (экспозиции)
4.Коррекция баланса белого
5.Выравнивание горизонта
6.Кадрирование снимка. Композиция
7.Удаление цифрового "шума"
8.«Изготовление» рамки
9.Цифровая ретушь

В качестве графического редактора, который может помочь проделать эти операции может быть выбран Adobe Photoshop или GIMP:
Adobe Photoshop, http://www.adobe.com/ru/products/photoshop/photoshop/
GIMP, http://www.gimp.org/


Перед обработкой.

Как уже говорилось выше, источником для цифровой обработки могут быть различные устройства и носители: от современной фотокамеры до пожелтевшей карточки из дореволюционной фотомастерской. Важно помнить о том, что исходник для обработки должен быть максимально возможного качества, так как цифровые преобразования лишь делают более видимыми человеческому глазу точки, из которого состоит снимок. Но они не могут получить информации из ничего: если снимок мутный — он никогда не станет резким, из абсолютной темноты ничем не проявить детали фотографии. Цифровая ретушь лишь убирает дефекты снимка, заменяя их фоном.
Если снимок сделать черно-белым — никакой графический редактор, не вернет цвет из «ничего».

Уменьшение размера кадра при обработке должно происходить в самую последнюю очередь, если это требуется для публикации, например в Интернете.

Интересные фотографии полезно хранить в исходном состоянии в фотоархиве, так как с ростом опыта обработки может возникнуть желание лучше обработать старую фотографию, тут и пригодятся фотоархивы.

При обработке фотографий важно уделить внимание монитору, на котором мы будем контролировать процесс коррекции. Обычно монитор не настроен и может показывать серый нейтральный цвет как угодно: синим, зеленым, желтым. Достаточно посмотреть на несколько мониторов, особенно если они стоят на витрине рядом, чтоб увидеть как по-разному они отображают цвет и свет.

Также важно освещение в помещении: если на монитор будет падать свет от закатного солнца (красно-желтое) и мы попытаемся установить баланс белого на снимке, то при нормальном освещении снимок будет сине-зеленым.

Для того, чтоб наши усилия по тоновой коррекции имели смысл, мы должны откалибровать (настроить) монитор.

Лучше, если монитор будет электронно-лучевым, он поддается более точной настройке. Самые распространенные и дешевые жидкокристаллические мониторы с матрицей TN практически невозможно откалибровать, ЖК-мониторы с PVA/MVA матрицей дают удовлетворительные результат, лучшие (и самые дорогие) матрицы S-IPS можно откалибровать так же хорошо, как и электронно-лучевые мониторы.


Цифровая обработка в Photoshop.

В качестве графического редактора мы будем использовать Photoshop версии CS3.

Наш объект съемки был сфотографирован камерой Canon 400D в январе 2009 года в условиях недостаточной освещенности, вызванной плотной облачностью и коротким световым днем.

Исходный снимок был слишком темный, общая тональность получилась в синих тонах, цветовая насыщенность очень низкая, снимок малоконтрастен выглядит плоско и композиционно неверно.



Попробуем улучшить восприятие этого снимка...

Преобразование RAW-файла, перевод в нужное цветовое пространство

Наша фотокамера позволяет снимать в необработанном (RAW) формате, и мы стараемся как можно шире использовать эту возможность. Файлы получаются большие по размеру, с ними приходится возиться намного дольше, чем если снимать в JPEG. Но если нужна качественная фотография, а не просто пощелкать что-нибудь – обязательно надо снимать в RAW!

Уже одна только возможность точной корректировки баланса белого и возможность внести поправку к экспозиции ПОСЛЕ съемки – окупает любые затраты на объем и время обработки. А ведь этим возможности RAW-конверторов не ограничиваются. По сути, выбирая тонкие настройки преобразования из RAW в JPEG, мы делаем это осознанно и так как надо нам, а не доверяемся процессору фотокамеры, которая преобразует картинку по одной ей известному общему алгоритму.

В нашем случае мы не стали вносить коррекции в баланс белого и изменять кривую, корректирующую яркость, так как хотим показать их корректировку позже, для более общего случая, когда в качестве исходника используется JPEG файл.

Работать в Фотошопе можно в различных цветовых пространствах: RGB, Lab, CMYK — каждое из которых уместно использовать в определенных условиях. Например в RGB лучше обрабатывать картинки, предназначенные для демонстрации на экране, а в CMYK — для последующей печати на бумаге.

Цветовое пространство RGB имеет два основных стандарта: sRGB и AdobeRGB. Первый из них используется в подавляющем большинстве устройств отображения (мониторы, телефоны, фотоаппараты), второе предназначено для профессиональной работы. AdobeRGB имеет более широкий диапазон цветов, в котором могут быть лучше обработаны полутона, но при неверном отображении картинок на обычных устройствах — они будут выглядеть блеклыми и недостаточно яркими.

Как и большинство пользователей, мы не владеем профессиональной аппаратурой, теорией и практикой фотосъемки настолько хорошо, чтоб использовать более широкий диапазон цветов, поэтому используем стандартное цветовое пространство sRGB.


Анализ изображения, улучшение контраста.

Основным способом анализа изображений традиционно являются гистограммы. Они активно применяются для определения параметров экспозиции и проведения тоновой коррекции полученных фотографий.

Гистограмма — столбчатая диаграмма, отображающая количество пикселей изображения (по вертикали), имеющих заданный уровень яркости (по горизонтали). Поскольку пикселей может быть очень много, гистограмма при отображении обычно нормируется. Для тонкой настройки общей гистограммы яркости чаще всего недостаточно, поэтому строят гистограммы для каждого канала: красного (Red), зеленого (Green) и синего (Blue).

Гистограмма служит источником как количественной, так и качественной информации. Общий ее вид о многом поведает профессионалу. Она может использоваться для анализа тонового характера изображения, определения тоновых дефектов и даже условий съемки.

Для удобства описания областей гистограммы диапазон тонов делят на три части: тени (области низкой яркости, shadows), света (области высокой яркости, highlights) и средние тона (области средней яркости, midtones).

Рассмотрим типичные виды гистограмм.


1. Гистограмма темного изображения. Имеет ярко выраженное смещение тонов в сторону теней. Ей характерен широкий и высокий пик в левой части графика. То есть изображение считается темным, если основная масса пикселей имеет низкие уровни яркости. Но это не означает, что в нем не должно быть пикселей высокой яркости, наоборот, качественный снимок темной тональности чаще всего будет иметь на диаграмме «экспоненциальный» хвост в области ярких значений, медленно сходящий на нет к концу тонового диапазона. Из того, что тоновый характер изображения по гистограмме темный, не следует, что изображение обязательно нужно осветлять: возможно, это его истинная тональность — все зависит от сюжета.


2. Гистограмма светлого изображения. В некотором смысле светлая картинка — прямая противоположность темной. В ее гистограмме будет широкий и высокий «холм» в области светов, определяющий основную массу пикселей изображения, и экспоненциальный спад в тенях. Вот только этот темный хвост может не достигать минимального уровня яркости — фотографии светлой тональности совершенно необязательно иметь глубокие тени.


3. Гистограмма среднего по тону изображения. Изображение может быть средним по тону либо вследствие того, что большинство пикселей имеют среднюю яркость, либо из-за равного соотношения светлых и темных пикселей в целом. Большинство обычных изображений средние по тону.

Посмотрев на нашу гистограмму

мы увидели, что справа практически отсутствуют данные о цвете (часть цветов в светлой области утеряна и самая светлая точка на снимке выглядит не белой, а серой). Чтоб исправить это мы можем сдвинуть ползунок с правой границы диапазона до начала гистограммы. Тем самым мы указываем Фотошопу новые границы диапазона.


Фотошоп «растянет» цвета до границ диапазона и наше изображение станет более контрастным.


Коррекция освещенности (экспозиции).

По окончании коррекции гистограмм, изображение безусловно улучшилось. Однако мы видим потерю деталей в тенях: бревна обращенной к нам стены церкви практически неразличимы в темноте. Если бы мы добавили общей яркости, то светлые полутона, пробивающегося сквозь тучи солнца, стали бы белой «плоской» неинтересной областью.
Чтоб не допустить этого, мы будем корректировать светлые и темные тона отдельно, воспользовавшись инструментом Curves (Кривые).

В окне Curves с помощью градационной кривой мы можем осуществить тоновую коррекцию. На графике по оси Х расположены значения яркости в исходном изображении, а по оси Y — значения после преобразования. Если значения яркости на входе и выходе равны, то кривая представляет собой прямую линию, расположенную под углом 45 градусов, она соответствует отсутствию коррекции.



В нашем случае требуется немного осветлить тени на стенах церкви. Небольшое искривление вверх градационной кривой позволяет призвести нужное осветление не затрагивая областей светлого.




Коррекция баланса белого.

Как говорилось выше, цветовой баланс нашего снимка смещен в холодные синие цвета. Снег и облачность, которые в тенях должны быть лишь чуть голубоватыми - выглядят густо-синим.

Один из точных способов коррекции цветового баланса состоит в оценке цветоразностных составляющих нейтрально-серого цвета. В цветовом пространстве RGB это сделать невозможно и мы воспользовались пространством Lab. В нем точки изображения описываются не количеством яркости каналов RGB, а количеством общей (черо-белой) яркости L и цветоразностными каналами a и b, которые оценивают насколько цвет точки смещен от нейтрально-серого в область синего, желтого или красного.

В случае серого цвета точки параметр L будет любым, a и b будут равны нулю.

Желтым тонам будут соответствовать положительные величины канала b, красным — положительные величины канала a, синим-зеленым — отрицательные величины каналов a и b. Регулируя наклон градационной кривой (не искривляя ее!) мы можем изменять параметры каналов в целом для снимка.

В нашем случае мы изменили наклон кривых a и b так, чтоб небо стало лишь немного синеватым, оценивая степень синевы не на глаз, а по количественным признакам каналов a и b в контрольных точках изображения.



В точке 1 небо над забором стало лишь чуть синеватым, в точке 2 береста березы стала выглядеть серой (естественный чуть желто-розоватый оттенок компенсируется отраженной синевой снега), в точке 3 солнце пробивается сквозь облака желтыми и чуть красными тонами, а в точке 4 снег в глубокой тени остался синим.


Выравнивание горизонта.

Практически любой кадр выгоднее смотрится с абсолютно ровной линией горизонта, если наклон не сделан специально исходя из задумки автора.

Рассматривая кадр мы видим, что имеется небольшой завал горизонта. Его сложно оценить, так как линии горизонта не видно, а стволы деревьев наклонены из-за искажений перспективы (дальние от нас концы параллельных линий выглядят сходящимися).

В помощь себе мы устанавливаем три Guides(Направляющие) в центре и по краям снимка, выделяем все изображение Ctrl+A.
Затем с помощью инструмента Free Transform вращаем изображение так, чтоб углы между стволами деревьев слева и справа от центра компенсировали друг друга. В результате фотографии оказалась повернутой на 1.6 градуса против часовой стрелки вертикаль церкви перестала «валиться» вправо.




Кадрирование снимка. Композиция.

Для создания художественной фотографии недостаточно только снять изображение и настроить в нем цвета и яркость. Необходимо гармонично «разместить» объекты на снимке, наполнив его смыслом — создать композицию.

Для придания выразительности фотографии, необходимо применять правила построения композиции.
1. Правило двух третей, которое применяется художниками, предлагает очень простой способ компоновки кадра.
Правило гласит, что изображение следует разбить двумя вертикальными и двумя горизонтальными линиями на девять равных частей. Главные элементы кадра следует располагать на пересечениях этих линий или вдоль них.

2. Симметричная композиция хороша не для всех сюжетов. Она срабатывает только при съемке архитектуры, некоторых интерьеров, пейзажей и натюрмортов. Чаще симметричные снимки, особенно одновременно по вертикали и горизонтали, оказываются крайне скучны.

3. Наклон горизонта, который мы всегда ощущаем, даже если он не виден на снимке.

4. Точка съемки, которая позволяет изменить перспективу снимка. Съемка с низкой точки позволяет подчеркнуть величественность и стройность силуэта.

5. Перегруженность деталями отвлекает внимание от объекта фотоснимка, в кадре не должно быть ничего лишнего.

Руководствуясь этими правилами мы кадрировали снимок таким образом, чтоб купола церкви оказались в одном из центров внимания (пересечение третей), асимметричное расположение делает снимок более живым, подчеркивая объем храма, а нижняя точка съемки визуально увеличивает высоту.




Удаление цифрового "шума".

Цифровой шум имеется на всяком изображении, полученном цифровым путём. Его уровень может быть разным – где-то он совсем незаметен, а где-то основательно портит снимок. Как правило, шум проявляется в виде хаотично разбросанных по площади кадра мелких точек, отличающихся от основного фона по яркости или цвету на случайную величину.

Сила шума зависит от размера фотоэлемента, выставленного значения ISO и экспозиции – при большом числе ISO и длительных выдержках матрица шумит больше.

Наш снимок был сделан в условиях низкой освещенности, при высоком ISO400 и выдержке 1/30, которые определили высокий уровень шумов.



Для удаления шума создано много программ, одна из которых установлена в нашем фотошопе в виде плагина. Это программа Neat Image.



Мы создаем простейший автоматический профиль шумности нашей фотокамеры, используя в качестве эталона однородный участок кадра, в данном случае небо в средних тонах и проводим грубый анализ выделенной области с помощью соответствующего пункта меню. Для тонкой настройки шумоподавления можно использовать значения регуляторов уровня шума, но нам достаточно стандартных установок для получения приемлемого удаления шума. В результате обработки снег и небо стали выглядеть более «гладкими».


«Изготовление» рамки.

В живописи удачно подобранная рамка для картины привлекает внимание, помогает передать эмоции от сюжета картины и украшает интерьер помещения. Цифровая фотография изначально безлика за счет своей виртуальности. Созданная или подобранная к фотографии рамка не только украсит фотографию, но и передаст настроение удачного кадра.

Сама по себе рамка - это добавление поля по краям кадра. Это можно сделать с помощью инструмента Canvas size, который может увеличивать поле (холст) нашего изображения на необходимую величину.



Для оформления рамки есть огромное многообразие способом, мы использовали наиболее простой и быстрый: после увеличения размера изображения , в отдельном слое создали белую рамку, которую наложили на изображение с помощью эффекта Blending options (Режимы смешивания) — Bevel and Emboss. Это режим с помощью осветления и затемнения краев рамки создал иллюзию ее выпуклости, а на поверхность нанес случайный узор, который удачно совпал с черно-белым ритмом лемехов на церковных куполах.




Цифровая ретушь.

Почти закончив нашу работу, мы вспомнили, что не продемонстрировали еще один важный элемент цифровой обработки — ретушь. В нашем случае изображения не имело дефектов или «лишних» элементов и нам не потребовалось удалить их.

Внимательно рассматривая фотографию мы увидели ветки дерева, торчащие в левом верхнем углу снимка и мы решили, что там их не должно быть.



Используя инструмент Stamp Tool мы скопировали фрагменты чистого неба, подходящего по градиенту, на место веток и таким образом бесследно их удалили. Использовать инструмент Кисть в данном случае нельзя, так как небо изменяет тон и однотонные следы кисточки были бы видны на снимке как пятна.

В некоторых сложных случаях требуется создание масок, чтоб не испортить фрагменты нужного изображения, находящегося рядом с бракованным.


Заключение.

Человеческий глаз отличается забавной способностью видеть то, что ему нужно, — компенсировать сдвиги цвета и изменения освещенности натуры. Фотокамера намного объективнее. Когда фотография, что была снята на природе, рассматривается дома на мониторе вдруг обнаруживается, что снег стал синим, а небо — грязно серым, и вся картина, возможно, слишком темна, чтобы различать детали.

Это не то, что мы воспринимали своими глазами, а объективный «взгляд» фототехники, которая устроена более примитивно, чем наш глаз. Но мы в силах изменить отснятое изображение так, чтоб передать краски природы, которые мы наблюдали.

Не существует единственно верного пути доводки данного изображения. Операции, которые можно проводить над изображением, определяют лишь общий подход. Еще одна переменная, от которой зависит результат, — глаз наблюдателя. Два разных специалиста по обработке изображений придут к различным конечным версиям из-за субъективности принимаемых ими решений. Существует много способов достижения одной цели

В результате нашей цифровой обработки мы получили фотографию, визуально отличающуюся от первоначальной в лучшую сторону.




Примечания.

1. Следует отметить, что разные средства отображения электронного изображения по-разному воспроизводят цвета и нам не удалось воспроизвести на обычно струйном принтере все те цветовые оттенки, что мы регулировали на фотографии.
2. На снимке изображена Покровская церковь в Невском лесопарке.

Список литературы.

1.А. И. Лапин, «Фотография как…», 2004, ISBN 596490002X1
2.В.Блинов, «Подготовка фотографии к публикации», веб-публикация
3.Обработка изображений в цифровой фотографии. Анализ гистограмм
http://photo-magic2007.narod.ru/Stati/analiz_gist/analiz_gis t.html
4.А.Жадаев, «Практическое руководство по работе в Adobe Photoshop CS3», 2008, издательство "НТ Пресс"
5.Маргулис, « Photoshop LAB Color»
6.А.Миловский, «Обработка изображений в цифровой фотографии»

  • Вложение: 11.jpg
    (Размер: 49.56KB, Загружено 2331 раз)
  • Вложение: ff.jpg
    (Размер: 181.36KB, Загружено 2291 раз)
  • Вложение: 10.jpg
    (Размер: 55.92KB, Загружено 2239 раз)
  • Вложение: 9.jpg
    (Размер: 43.99KB, Загружено 2302 раза)
  • Вложение: 7.jpg
    (Размер: 35.82KB, Загружено 2281 раз)
  • Вложение: 8.jpg
    (Размер: 47.97KB, Загружено 2219 раз)
  • Вложение: 6.jpg
    (Размер: 45.19KB, Загружено 2367 раз)
  • Вложение: 4.jpg
    (Размер: 49.55KB, Загружено 2316 раз)
  • Вложение: 5.jpg
    (Размер: 48.04KB, Загружено 2233 раза)
  • Вложение: 3.jpg
    (Размер: 48.12KB, Загружено 2221 раз)
  • Вложение: 21.jpg
    (Размер: 44.43KB, Загружено 2371 раз)
  • Вложение: 2.jpg
    (Размер: 42.73KB, Загружено 2242 раза)
  • Вложение: 2.jpg
    (Размер: 31.52KB, Загружено 2357 раз)
  • Вложение: 3.jpg
    (Размер: 19.75KB, Загружено 2260 раз)
  • Вложение: 4.jpg
    (Размер: 40.93KB, Загружено 2372 раза)
  • Вложение: 1.jpg
    (Размер: 39.51KB, Загружено 2356 раз)
  • Вложение: 1.jpg
    (Размер: 24.94KB, Загружено 2333 раза)
Re: цифровая обработка фотографий [сообщение #68427 является ответом на сообщение #68322] чт, 05 февраля 2009 13:25 Переход к предыдущему сообщенияПереход к следующему сообщения
Zhuravkov
огромное спасибо!
то, чего мне не хватало,
то, что доктор прописал.
учебники по фотошопу - это много букв и часто не по-русски. а тут - все важное кратко.
так и буду делать, как написано.
Re: цифровая обработка фотографий [сообщение #68440 является ответом на сообщение #68427] чт, 05 февраля 2009 18:43 Переход к предыдущему сообщенияПереход к следующему сообщения
alexsvar
Не принимайте как руководство к действию! Этапы обработки возможно надо делать в другом порядке.
Re: цифровая обработка фотографий [сообщение #68459 является ответом на сообщение #68440] чт, 05 февраля 2009 21:40 Переход к предыдущему сообщенияПереход к следующему сообщения
Zhuravkov
это уже практика покажет
зато узнал о неизвестных доселе возможностях.
Хм... У вас где ребенок учится? [сообщение #68637 является ответом на сообщение #68322] сб, 07 февраля 2009 11:10 Переход к предыдущему сообщенияПереход к следующему сообщения
Тульнов Олег
Статья для журнала "Фото и видео", а не в школу :о)...
физматлицей [сообщение #68655 является ответом на сообщение #68637] сб, 07 февраля 2009 18:16 Переход к предыдущему сообщенияПереход к следующему сообщения
alexsvar
сегодня на олимпиаде были задачи: "измерьте азимут (по карте), будет ли он отличаться от измеренного компасом? на сколько? "
"используя критерии выбора места для строительства аэродрома предложите свой вариант решения задачи..."
ну не всем же дурака валять. физика: [сообщение #68669 является ответом на сообщение #68655] сб, 07 февраля 2009 20:25 Переход к предыдущему сообщенияПереход к следующему сообщения
alexsvar
Задача прошлой недели: "найти оптимальный угол выстрела пушки для максимальной дальности полета снаряда. сопротивлением воздуха пренебречь."

способен решить без гугля?
Re: ну не всем же дурака валять. физика: [сообщение #68670 является ответом на сообщение #68669] сб, 07 февраля 2009 20:34 Переход к предыдущему сообщенияПереход к следующему сообщения
ulet
45.
А зачем им баллистику учить?
Re: В ем чего эта [сообщение #68671 является ответом на сообщение #68655] сб, 07 февраля 2009 20:35 Переход к предыдущему сообщенияПереход к следующему сообщения
ulet
Они что поправки на истинный полюс наизусть знают.
Моя версия - около 42-х... [сообщение #68685 является ответом на сообщение #68670] сб, 07 февраля 2009 21:35 Переход к предыдущему сообщенияПереход к следующему сообщения
Тульнов Олег
Так как снаряд все-таки по баллистической кривой летит, а не по окружности...


Хотя я не уверен что мне удалось пренебречь сопротивлением воздуха :о).
требуется решение, а не ответы и версии + [сообщение #68688 является ответом на сообщение #68685] сб, 07 февраля 2009 21:58 Переход к предыдущему сообщенияПереход к следующему сообщения
alexsvar
там легко, через первую производную, решается.
9ый, подчеркиваю, класс

еще, для зануд: земля плоская, силя тяжести действует перпендикулярно и вниз
Re: требуется решение, а не ответы и версии + [сообщение #68691 является ответом на сообщение #68688] сб, 07 февраля 2009 22:18 Переход к предыдущему сообщенияПереход к следующему сообщения
ulet
Как учит нас Наставление по Стрелковому Делу, боец должен ЗНАТЬ, а не думать.

Если занудствовать, то: Атмосфера на Вашей плоской земле есть?
Да в 9-м классе я это легко решал... [сообщение #68695 является ответом на сообщение #68688] сб, 07 февраля 2009 22:49 Переход к предыдущему сообщенияПереход к следующему сообщения
Тульнов Олег
Сейчас я пас :о)...

Посмотрел уже в гуглю. 42- это с учетом сопротивления воздуха.
Re: Впрочем давно не задумывался [сообщение #68709 является ответом на сообщение #68695] вс, 08 февраля 2009 00:38 Переход к предыдущему сообщенияПереход к следующему сообщения
alexsvar
Исходные данные к задаче даны. Если для решения требуется знать вращение земли и др, - это означает, что формализовать условия даже не пытались.

Касательно двухстороннего скотча и систем безопасности - запасись маленькими шурупчиками или гвоздиками, чтоб по-человечески прикрутить геркон к двери и "штору" на кронштейн,
незаделанный конец короба я уже залепил жевачкой.
Если применять короб меньшего сечения? типа 12х7 или тоньше - все будет выглядеть гораздо аккуратней.
Другой подход... [сообщение #68945 является ответом на сообщение #68459] пн, 09 февраля 2009 16:10 Переход к предыдущему сообщенияПереход к следующему сообщения
Goss
.. вот лично я бы предположил, что многово из перечисленного, как то:

Цитата:

2.Анализ изображения, улучшение контраста
3.Коррекция освещенности (экспозиции)
4.Коррекция баланса белого
5.Выравнивание горизонта
6.Кадрирование снимка. Композиция...


должно делать на уровне древних инстинктов, руководствуясь природными телодвижениеми души, наследием генной памяти тысяч поколений предков, встроенным в головной мозг глазомерным восприятием живой природы, а так же древним учением Дзен Камеры Обскуры, которое правильно, потому что верно. Т.е. статья в уцелом методологически правильная, но с онтологической точки зрения это ещо весьма и весьма большой вопрос.


Goss
ЗЫ: Другой подход... [сообщение #68946 является ответом на сообщение #68945] пн, 09 февраля 2009 16:17 Переход к предыдущему сообщенияПереход к следующему сообщения
Goss
... осилить статью так и не смог...

Goss
Re: Другой подход... [сообщение #68950 является ответом на сообщение #68945] пн, 09 февраля 2009 17:19 Переход к предыдущему сообщенияПереход к следующему сообщения
alexsvar
Цитата:

должно делать на уровне древних инстинктов, руководствуясь природными телодвижениеми души, наследием генной памяти тысяч поколений предков, встроенным в головной мозг глазомерным восприятием живой природы


К сожалению у человеков атрофировались органы непосредственного редактирования растровых изображений, лишь единичные владельцы этих рудиментарных органов могут влиять на растр одним движением души. Остальным приходится приобретать утерянные навыки посредством нейроорганолептических пассов мышью в фотошопе.
Re: Другой подход... [сообщение #69277 является ответом на сообщение #68950] пт, 13 февраля 2009 18:47 Переход к предыдущему сообщения
Covex
Видеокурс Сергея и Марины Бондаренко. Где-то в торрентах лежит. Мне приятель подогнал.... ОЧень наглядно и очень эффективно, для тех кто устал, в общем. ЧИтать ничего не надо....

тут есть пример(доступен временно):
http://files.mail.ru/2G9J8G
Предыдущая тема: немного о политике (модерирования) и прочем
Следующая тема: секретно-политический отчет
Переход к форуму:
  


Текущее время: чт мар #d 14:44:04 MSK 2019